欧式装修风格(哥特元素和文艺复兴元素)研究二

2020年3月31日09:17:53 评论 2,282 2837字阅读9分27秒

欧式装修风格哥特元素

哥特元素

哥特式(GOTHIC)建筑是11世纪下半叶起源于法国,13-15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。它主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑。GOTHIC原义指野蛮的日耳曼部落,但哥特风格不仅与日耳曼没有多大关系,而且也毫不野蛮:高超的建筑结构技术、慑人的空间感受、绚烂的光影与色彩、叶蔓繁茂的精雕细刻一身处教堂便如沉浸在天国般的光芒之中!

垂直向上的线条

哥特的精神象征着神的秩序与对天堂的向往,因此在室内空间中充满韵律感的垂直线条通过高耸的中向天空飞升。神圣、美好、追逐日光般的竖线条设计比描摹任何哥特建筑的细节更加“哥特”。这些垂直向上的线条主要体现在集束柱、共享中厅以及无处不在的细节当中。

共享中厅

12世纪下半叶之后,哥特教堂的共享中厅高度一般都在30m以上.但它们一般并不宽,使得高狭的内部空间有一种升腾的感觉,把人们的精神引向天国。

集束柱

自13世纪起,哥特建筑内部的柱头渐渐消退,圆形的支柱变成一束攒在一起的小柱,成为頂骨架券的廷续,仿佛一束束细杆连接起来支撑着拱顶的一把把伞。

空灵的骨架

哥特建筑的承重构件与围护构件分工明确而使它的构造原理近似于框架结构。在室内,这些结构不仅暴露无疑而且被精心地装饰起来,赋予其教化教徒的神圣职责与美化空间的双重作用。
随着技术的进步,这些承重骨架越来越精巧,工匠们宁愿冒着塌毁或不断修补的代价也要创出更加接近天堂的空灵幻象。为精神创造美好宁静的避难所。最能体现空灵骨架的结构有骨架券、二圆心尖券(拱)以及尖券的组合。

骨架券

骨架券就是以十字拱的交界线为框架发券,而拱顶的其余部分仅仅作为围护结构。它不仅节省了材料,减小了侧推力.而且使内部空间充满韵律与神秘感。

二圆心尖券拱

尖券和尖拱的侧推力比较小,有利于减轻结构重量;而且不同跨度的二圆心券(拱)可以一样高。为了丰富造型,圆形、花瓣形等细巧的柱头以及各种繁复的雕刻也被组织到尖券中来,成为一道华丽的景观。

尖券的组台

平独的尖券完全不能表达出哥特的性质,只有当它们组合在一起呈现出连续并且有节奏的横向排列时,才会奏响如同交响乐般的震颤心灵的圣歌。

哥特装饰

哥特的装饰讲求象征与隐喻,暗示庄严而神秘的东西。例如,正堂与耳堂的交叉代表基督死难的十字架;玫瑰花窗连同它钻石形的花瓣代表永恒的玫瑰与极乐的世界:叶子代表一切得救的灵魄;各个部分的尺寸都相当于圣数。

浮雕

雕刻既要求无穷大,也要求无穷小,以整体的庞大与细节的繁复震动人心,令人惊奇称叹,目眩神迷。

透视门

作为门洞的尖琴一般都采用逐层向内凹入的形式而出现一种深邃的透视效果。它使得厚重的砖石墙上的门洞不致显得笨重。

玻璃

阳光透过制作成圣经故事的彩色玻璃窗照射进来,使巨大的房间沐浴在宝石一样璀璨的光芒里。这些透明的图案在中世纪曾被作为不识字者的圣经。

欧式装修风格文艺复兴元素

文艺复兴元素

文艺复兴(RENAISSANCE)建筑是15-19世纪流行于欧洲的建筑风格,起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以人文主义思潮为基础,在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格,提倡复兴古罗马时期的建筑形式,特别是古典柱式比例、半圆形拱券及以穹隆为中心的建筑形体等。
文艺复兴的建筑师因为发现了音乐的和声(两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。)与物理尺寸呈精确的比例而发展出一套音乐与建筑的数学模式。此外他们严格地遵循着欧几里得几何学的比例、倍数、等分等理论,寻找着理想的建筑形式。

古典柱式

产生于古代希腊与罗马的柱式系统成为文艺复兴建筑的重要元素。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱础、柱身、柱头(柱帽)三部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同,加上柱身处理和装饰花纹的各异,而形成各不相同的柱子样式。
常用的柱式有多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、复合柱式。此外来自古埃及、拜占庭及摩尔人的纸莎草、苕茛叶植物装饰图案也被应用,且柱头上还添加了人物形象。

多立克柱式

多立克柱式代表男性,柱身比例粗壮,由下而上逐漸缩小,柱子高度为底径的4、6倍,柱身刻有凹圆槽,槽背成棱角,柱头比较简单,无花纹,没有柱础而直接立在台基上,檐部与柱身高度的比例为1:4。

奥尼枉式

爱奥尼柱式代表女性,它的柱身比例修长,上下比例变化不显著,柱子高度为底径的9-10倍,柱身刻有凹圆槽,槽背成圆角,有多层的柱础,檐部高度与柱高的比例为1:5,柱间距为柱径的2倍。

科林斯柱式

科林斯柱式柱头的灵感传说来自于放置在墓地旁边的一只美丽的花篮。它除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外,其他各部分与爱奥尼柱式基本相同。

塔斯干柱式

塔斯干柱式来自于罗马,它的柱身比例较粗,无圆槽、有柱础,是一种充满力与简单之美的柱式。

山花与拱券

源于古希腊木架屋顶的山花形式与占罗马的半圆形拱券也是文艺复兴元素的重要形式。它们常常被用来设计门窗洞口:时而朴素简洁,时而又与雕刻结合在一起。
与古希腊不同,文艺复兴时期这些山花与拱券一般不会分开单独用于一栋建筑,而是进行精心地组合与精确地计算以达到各部分比例的和谐。例如门洞选择拱券,而二层的窗洞选择山花;或者三角形的山花与半圆形的山花交替使用。结合着各式山花与拱券的样式还常常在墻角用隅石加以装饰。

半圆形山花

所谓的半圆形其实仅仅是一段圆弧,它放置在矩形的洞口之上使洞口的形式更加丰富

三角形山花

木屋架构成的坡屋顶会形成一个钝角三角形,在古希腊山花墙往往成为建筑的主入口和主要立而,并且使用凹凸的线脚与描绘神话与历史的浮雕进行装饰。
文艺复兴的建筑师并没有照搬希腊神庙这种庄严的山花入口,却复兴了这种山花形式并进一步研究它的比例,使它适合于小的门窗、洞口的尺度。
三角形山花及其檐口保留,矩形的洞口取代了神庙的柱廊。

半圆形拱券

文艺复兴拒绝哥特的二圆心券,因为那代表着神权。达芬·奇涉及人体比例的名画都与理想的形状(方与圆)相联系。

墙角隅石

在墙角转折的地方使用参差交替的蘑菇,这样既可以保护墙角,又可以作为一个立面的结束。这种做法至今仍十分流行。

山花、拱券与柱式的组合

文艺复兴时期的建筑帅发展出一套如何巧妙地运用山花、拱券与柱式的组合方法。这套方法要考虑的因素有立面的整体比例、尺度、开间的大小、楼层以及是否有游廊等。常用的组合模式有券柱式、擘柱与山花和颇具个人风格的帕拉第奥母题。

券柱式

将拱券直接落在柱头上的券柱式起源于古罗马。它韵律优美、轻盈空透,但是受到开间与层高的限制

壁枉与山花

没了半圆形半径的限制,将壁柱安插在山花洞口之间,可以使整个建筑呈现出一种古希腊式的典雅与明朗。同时柱式檐口还起到连接立面成统一整体的作用。这种形式对开间的要求较低,它的重点在于柱式的选择、单柱还是双柱、五子与檐口的比例、柱间距以及山花的样式等。

帕拉第奥倒题

建筑师帕拉第奥在处理较大的开间与较矮的层高立面时天才般地运用了券柱式与壁柱相结合的手法。券柱采用双柱以拉大开间,双柱之上的圓形浏口增加了开敞度,还为立面增加了跳动的音符。这个母题在欧美曾被大量复制。

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